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速写吧。今年看了约110 部长片,很好,比上年的150 部减少了,向离开电影之路成功了一步,但原来2020 年也只看了120 部,2019 年130 部,其实还是差不多。2016 年应该是高峰,近200 部,比之许多真正的影迷,相距还远,但我不想回到那种状态了。不是文艺人,何必那么文艺(?)。还是喜欢看电影、享受看电影,还会继续书写、继续学习,不过想看就看,随心些吧,或者会「报复性」地狂进戏院,又或者就索性停一阵,都有可能。或许明天1 月1 日会在戏院过?不知道了。废话完毕。只谈自己最喜欢的10 部长片,非常主观,爱就爱,不爱就不爱,排名分先后︰

10、《回到恋爱终结时》(Just Remembering,松居大悟导演,2022)

这部要和土井裕泰导演的《她和他的恋爱花期》(We Made A Beautiful Bouquet,2021)配着看,更有意思。上年六月看《花期》,今年六月看《终结时》,一切都变了很多。《终结时》的前半我其实我觉得写得、拍得一般,甚至有点看不下去的感觉,但看到最后的回忆时,嗯,终究点滴在心头。

9、《兹山鱼谱》(The Book of Fish,李浚益导演,2021)

今年少看韩国电影,洪尚秀新作未看到,朴赞郁《分手的决心》(Decision to Leave,2022)尽管有趣,我实在不喜欢,当时已撰文讨论过了。《兹山鱼谱》不是新片,但鲜有放映,今年能在大银幕观赏,别有感觉。「达官必憃愚,才者无所施」的批评,「格物致知」的狂热,都令人深思。

8、《虚无》(Nope,dir: Jordan Peele,2022)

被奇观吸引的,都将被奇观吞噬。

7、《给十九岁的我》(To My 19-Year-Old Self,张婉婷导演,2022)

可能是今年最有意思的香港电影。自己做教育,更有会心。我不想解读为什么照见香港未来的预言之类,那意义不大,不带前设和机心地看几个人年轻人的成长,没既定命运也无人能料发展的起落,想想自己,想想他人,谈笑校园生活,垂泪生命苦甜,已自有大意义。一曲《Those Were The Days》,触动不已。

6、《正义回廊》(The Sparring Partner,何爵天导演,2022)

&《窄路微尘》(The Narrow Road,林森导演,2022)

今年最喜欢的两部香港电影,一者复杂,一者善良,不是各走极端,而是喜见活水。前者某程度上算是可近距离见证其拍摄和后制,有个人感情在,但影片确实拍得什好,若说导演好呈锋芒,不如说近年许多新导演都未够勇锐,想玩嘢的又极不成熟。不管是赞美抑或批评,喜欢不喜欢,都应认同这部戏的叙事、摄影、剪接、表演、场面调度,俱达到了近年新导演的新高度。后者不久前刚谈过,不赘,之前未说的是,当初看完时觉得,同是有「童话」味道的新导演作品,此片甚至比《沦落人》(Still Human,2018)更令人感动——黄秋生的精彩毕竟有点自动波的感觉,张继聪袁澧林的脱胎换骨却不能不归功导演和整个团队,何况还有小朋友要指导呢。两部新片无疑都有缺点,但比之其余几部四字词语新片某些难以忍受的设定和作法(但先要说明都是有一定水准的,不是坏作品),显然突出不少。

5、《迷你孖妈》(Petite Maman,dir: Céline Sciamma,2021)

倾心、信任「想像力」的重要,收敛演绎,比导演前作更见情思细密。非常喜欢。「未来见!」

4、《伊朗式英雄》(A Hero,dir: Asghar Farhadi,2021)

也许是今年看到的最厉害的首轮新片。这样复杂的(小)人物,我们要怎样理解他(和其他人物)的想法呢?社会批判力强,固然重要,但到最后,最重要还是在学习怎样理解「人」的想法和感受。年尾看《圣诛》(Holy Spider,dir: Ali Abbasi,2022),主题和拍法虽然大异,两者在探讨社会和群众的集体心态上,其实有其相通处,后者也是好戏,对照着看也甚佳。

3、《春宫.野史.大批斗》(Bad Luck Banging or Loony Porn,dir: Radu Jude,2021)

2022 年1 月1 日在戏院看到这部戏时,已奉为年度至爱了。相对于颠覆性什强的后二段,我其实最喜欢看女主角在罗马尼亚街头漫步(但她心境并非愉悦写意的)一段,看社会、看情绪、看群像、看建筑,都好,都重要,但有时候更重要的是感受一种时间和空间的节奏。安东尼奥尼《夜》(La Notte,1961)珍摩露游走街头的一段感觉很不同,但两者也许可以比较,同样很喜欢。漫步不易拍,但拍得好,什么都不必说,就已是最好的电影片段。

2、《谁和谁共母》(Parallel Mothers,dir: Pedro Almodóvar,2021)

我不特别迷艾慕杜华,但感觉上是艾慕杜华近年最佳了。是melodrama?是扭桥奇情?也许都是,但一切就是这么顺势自然,诡奇而合情,三个母亲到众人母亲乃至历史上的母亲的离异心境,讲得这样痛心,太厉害了。

1、《法贝曼:造梦大师》(The Fabelmans,dir: Steven Spielberg,2022)

可是今年看得最触动还是史匹堡。起初只为了看史匹堡,然而这个故事承载的绝不止于此,既是史匹堡最私密的回忆和感情,也包含了创作人对电影艺术的热情和痛苦,但更触动我的,是史匹堡以传统而又娴熟至极的技法,将最直感而不懂何以启齿的普通人心境,写得淋漓尽致。论思想复杂、道德困难的处境,上述《伊朗式英雄》《谁和谁共母》等作品,也许都写得更层次丰富,批判力强,可以带起许多知性的刺激和讨论,讲个三日三夜,但像一个少年发现双亲离心、母亲出轨、叔辈背叛,那种惊诧、困惑、恐惧、失望、不知所措的情绪,很多作者都想讲却是极难书写的,史匹堡就以光影写到了极致。他的镜头、剪接、配乐,固然是传统式戏剧化兼煽情的路数,但光影之道,不在理路,而在视听印脑海、刻骨且铭心。事实上他讲的成长心境也绝非泛泛,像后段他讲班上万人迷少年看到主角拍摄自己的「英姿」时,竟然瞬间崩溃了的心态,那个反差,就绝不易说明(试一试?)。史匹堡也没有强说,就只是忆起、呈现,留给我们去感受。这是同样讲成长,纪录真实的《给十九岁的我》也讲不到的深度(这不是要低贬后者,而是想说明在叙事片于非关键主线的情节上像这样简单一笔却能达到此境地,是极难能可贵的功力)。写这一段时,一直听着巴哈的Concerto in D Minor, BWV 974 - 2. Adagio。这未必是本年度最出色的电影,却是最值得珍重的光影体验。



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